长沙县泉塘环美雕塑工作室
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[湖南长沙雕塑]为滨水休闲空间奋斗!

编辑:长沙县泉塘环美雕塑工作室时间:2018-08-30

长沙雕塑为使母亲河恢复昔日靓丽容颜,秦淮区从去年起对秦淮河东段进行水环境综合整治,已于去年底前完成了水体整治,水质告别了黑臭。今年,湖南雕塑工程将在保证“水清”的同时,重点实现“岸绿景美”。记者8日下午在逸仙桥边看到,水下曝气装置不断释放着氧气,水比过去清澈了很多,水面看不见一片漂浮垃圾。沿龙蟠中路西侧竖起了围挡,河两岸步道上的杂物已经清除,部分单位拆除了侵占河道蓝线的建筑物,工人们正在切割岸边的铺装石块,进行栏杆施工。现场负责人沈军告诉记者,正在进行的工程将打造贯通沿河慢行系统,增加街头绿地,进行驳岸修复及二级平台绿化整治,把河两岸营造成为居民的滨水休闲空间。




最早,内秦淮河东段是五代十国时的南唐先主李昇在作为杨吴权臣时所挖掘的“杨吴城壕”,也就是护城河。因此在沿河景观打造上,锁定南唐文化为主题,选取玄津桥、复成桥、大中桥周围的多个地段,以历史时间为轴,依次反映南唐的兴起、繁荣与衰落。

《韩熙载夜宴图》是南唐最为今人熟知的绘画作品,生动刻画了南唐统治阶级的生活场面。“南唐夜宴”的场景将在玄津桥西侧再现。此处景观在保留原有健身用地和景观亭的基础上,建设水榭码头、夜宴景墙、亲水平台、休闲坐凳、景观雕塑等。其中“夜宴景墙”着重表现《韩熙载夜宴图》描绘的官宦人家行乐场景;景观雕塑拟以南唐先主李昇钦陵出土的“男女优伶舞蹈俑”为蓝本,这些陶俑面部表情生动、传神,反映出南唐前期艺术繁荣、歌舞升平的景象。

“南唐夜宴”往西,沿河道两岸分别设计了“南唐清秋”、“城壕变迁”、“驿亭扬舲”等景观。“南唐清秋”来自后主李煜词“寂寞梧桐深院,锁清秋”,重点刻画“剪不断、理还乱”的离愁,位于玄津桥和复成桥之间;“城壕变迁”位于大中桥北、河道西侧。

在大中桥北、河道东侧,原有一驿亭,名为白下亭。王安石诗“门前秋水可扬舲,有意西寻白下亭”,此处为水路出发地,扬舲即扬帆启程之意。南唐亡国后,后主李煜不得不离开皇宫,北上汴梁成为阶下之囚。“驿亭扬舲”,难免令人想起“最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌”的感伤。

玄津桥始建于明初,是官员们由西安门出入皇宫的必经之路,使用频繁。由于它极具历史价值,景观设计在玄津桥和逸仙桥之间“插播”了一段明代历史,命名为“玄津朝阙”,“阙”即为由此桥进入皇宫之意。工程涉及的4座桥,即逸仙桥、玄津桥、复成桥、大中桥,均将进行立面改造。

长沙雕塑用3D手段将自己的面部肖像建模的作品“死亡面具”被英国国家肖像美术馆购藏,并将于不久后在一场以“死亡”为主题的临时展览中展出。

这场名为“生命、死亡与记忆”的展览将从4月17日展出至2018年3月16日,展品包括很多具有历史意义的作品,例如凡戴克在17世纪为当时一位故去的名媛“Digby夫人”绘制的肖像,还有一些当代艺术作品在展览中呈现,比如迈克尔·克拉克(Michael Clark)于1993年为电影导演德里克·贾曼(Derek Jarman)创作了人生最后一幅肖像,一年后,贾曼去世。

“死亡面具”是艾敏第一件以青铜材质创作的雕塑性作品,艾敏曾说,她造出来这个面具是为了让自己像标本或者博物馆陈列的其他东西一样能够永恒。英国国家美术馆馆长尼古拉斯·卡利南(Nicholas Cullinan)认为“‘死亡面具’是最近几年入藏肖像美术馆的肖像作品中最破格、最令人瞩目的作品之一”,他同时补充道,“肖像在绘画史上是非常特别的一种形式,崔西·艾敏用死亡面具的这种具有创新意义的作品挑战了人们对于自画像的认知。”




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